(Opera esaurita)  La collana «Tesori svelati», dopo i successi di Decameron , Romanzo d’Alessandro e Notitia Dignitatum , si arricchisce di un nuovo gioiello: il facsimile del manoscritto Douce 195, contenente il Roman de la Rose, poema allegorico francese del XIII secolo, realizzato per Luisa di Savoia (1476-1531), madre del re di Francia Francesco I, e corredato da un Commentario, teso a fornire al lettore gli strumenti necessari per comprendere l’opera sia dal punto di vista filologico, sia da quello artistico Il Roman de la Rose, poema allegorico in ottosillabi, fu composto, fra il 1229 e il 1236 da Guillaume de Lorris, e fra il 1275 e il 1280, da Jean de Meung, e godette di immensa fortuna, ebbe varie traduzioni e influenzò notevolmente la letteratura europea fino al XV secolo. In Italia fu imitato in due poemetti attribuiti a Dante, il Detto d’Amore, e il Fiore. LE CARATTERISTICHE DEL FACSIMILE 399 copie numerate a mano Riproduzione integrale del manoscritto Douce 195, conservato presso la Bodleian Library a Oxford 166 carte (332 pagine: 320 pergamenacee, 12 cartacee), stampate in quadricromia offset con oro in pasta e oro a caldo, fustellate, di formato cm 23,5 × 34,2 127 miniature (127 di cui 7 su due colonne); la c.1r, nell’incipit del poema reca il capolettera M, decorato in blu su fondo rosso e oro, con le armi congiunte degli Orléans e dei Savoia Piegatura e cucitura manuali; legatura in pelle bordeaux con impressioni in oro su fronte, retro, dorso, dentelle e labbro; capitelli in colore ecru e oro, fatti a mano Stampa del facsimile con retino stocastico su carta pergamenata Luxor delle cartiere Fedrigoni, da 190 grammi Tiratura mondiale di 399 copie numerate a mano (+ 10 esemplari non venali fuori numerazione) Riproduzione ...

Un gioiello della cartografia nautica veneziana Il manoscritto Douce 390 e 390* della Bodleian Library di Oxford Il facsimile riproduce l’atlante nautico formato da dieci tavolette lignee sulle quali sono incollate sette pergamene di carte marine e due pergamene figurate. Il manoscritto chiuso misura 29x14,5 cm, le tavole aperte misurano 29x28 cm. L’atlante nautico Douce 390 prodotto a Venezia tra l’ultimo quarto del Trecento e il primo quarto del Quattrocento rappresenta un esempio tipico dello stile italiano che caratterizza le carte nautiche di quel periodo, come affermato da Piero Falchetta nel commentario che accompagna il facsimile. Le sette pergamene di carte marine che compongono l’atlante vanno dal Mar Nero al Mediterraneo, arrivando a coprire anche l’arcipelago britannico oltre la Manica.     Un eccezionale impatto visivo Di straordinaria bellezza appaiono, inoltre, le tavolette che costituiscono il piatto anteriore e quello posteriore, le quali presentano eleganti decorazioni a intarsio in avorio e legno, a formare figure poligonali e stellate di gusto moresco. È interessante, inoltre, notare come le illustrazioni devozionali poste all’inizio e alla fine dell’atlante siano totalmente separate dalle mappe. Ciò rende l’atlante Douce 390 un unicum rispetto alle opere dello stesso tipo giunte fino a noi; come scrive Valentina Baradel nel suo saggio sulle miniature dell’atlante, infatti, «la particolarità del manoscritto [...] risiede nella rilevanza attribuita all’apparato illustrativo, che non trova più collocazione nello spazio delle carte nautiche ma è da esse totalmente indipendente».   Miniature a piena pagina Come il lettore avrà modo di notare, questo atlante presenta infatti interessanti miniature a piena ...

Con quest’opera Treccani intende celebrare uno dei racconti più noti e affascinanti della letteratura medievale, ispirato a leggende celtiche e cristiane e diventato poi un simbolo degli ideali cavallereschi. Le gesta di Artù – sovrano della Britannia meridionale che avrebbe resistito agli invasori sassoni – sono narrate già da Nennio nell’VIII-IX secolo nella Historia Brittonum e poi, nel XII secolo, nella Historia regum Britanniae di Geoffrey di Monmouth, al quale si deve probabilmente l’invenzione delle imprese di questo mitico re e delle leggende della cosiddetta Tavola Rotonda. Sebbene risulti un Artù nella storia dei Britanni del V-VI secolo, le famose vicende narrate sembrano, infatti, non avere base storica e sarebbero diventate cosi note per l’esigenza di Enrico II d’Inghilterra, nel XII secolo, di trovare un antenato illustre nella dinastia inglese: quest’ultima, infatti, in seguito al matrimonio di Enrico II con Eleonora d’Aquitania, aveva acquisito parte dei possedimenti che erano appartenuti a Luigi VII di Francia, primo marito di Eleonora. La storia del mitico re e dei suoi cavalieri – i quali, secondo la leggenda, sedevano tutti alla pari attorno a una Tavola Rotonda – e stata narrata in romanzi e poemi; basterà citare, ad esempio, le opere di Chretien de Troyes, nelle quali viene introdotto il tema dell’amor cortese nel racconto dell’epopea cavalleresca, in cui la ricerca del Santo Graal rappresenta senz’altro una vicenda centrale. Massimo Bray Direttore generale dell’Istituto della Enciclopedia Italiana     LE CARATTERISTICHE DELL'OPERA Riproduzione in facsimile del manoscritto français 112(3) conservato presso la Bibliothèque nationale de France di Parigi e contenente un’originale compilazione del materiale narrativo ...

Quello che presentiamo in questo facsimile è un magnifico codice conservato nella Biblioteca Medicea Laurenziana con la segnatura Plut. 6.23: si tratta di un evangelario dell’XI-XII secolo, corredato da un sistematico apparato illustrativo. I 237 fogli contengono, infatti, 285 illustrazioni che accompagnano la narrazione evangelica, facendo sì che al testo scritto si alternino costantemente le immagini tese ad illustrarlo; ciascuno dei quattro Vangeli è inoltre preceduto da una splendida raffigurazione a piena pagina, su fondo oro, del rispettivo evangelista. Una guida preziosa alla lettura e all’interpretazione di ogni singola miniatura presente nel manoscritto è offerta proprio dal saggio della studiosa: un contributo ampio e completo che, oltre ad affrontare tutte le questioni poste dal codice – dalla datazione alla provenienza geografica, dai tratti caratterizzanti dell’apparato illustrativo al rapporto tra il testo e le immagini, senza escludere le preziosissime informazioni che si possono ricavare sull’evoluzione degli schemi e dei cicli iconografici nella pratica artistica del tempo –, presenta poi, appunto, una ad una le miniature, consentendo anche a un lettore che dovesse essere del tutto ignaro delle convenzioni figurative medievali di seguire il racconto per immagini che si svolge in parallelo a quello testuale, e apprezzare così in tutti i suoi aspetti questo straordinario manufatto librario.   Il Codice Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, Plut. 6.23 Membranaceo; sec. XI ex.-XII in.; cc. I + 212 + I’; bianche le cc. 4r, 100r, 167r; numerazione in cifre arabe. Il codice è costituito da 28 fascicoli numerati nel margine inferiore vicino al bordo esterno del primo foglio; più tardi sul primo e ultimo foglio di ogni fascicolo fu ...